据悉，《中国2019世界集邮展览》将发行邮票2枚，图案采用《江汉揽胜图》局部。那么，邮票图案为什么会选择《江汉揽胜图》呢？《江汉揽胜图》的作者又是谁呢？

我们都知道，2019世界邮展将在武汉举办，而《江汉揽胜图》这幅古画展现了明代时期武汉三镇的风貌，画中黄鹤楼、晴川阁等古迹一一呈现，展现了武汉优美的历史风光。

《江汉揽胜图》纵107厘米，横171厘米，江面上百舸争流帆樯林立，江岸上青瓦民居摩肩接踵鳞次栉比。左上方，武昌城墙高大险峻、环城而绕，汉阳门、平湖门、文昌门、望山门、保安门、中和门等依次而列。与“岳阳楼”和“滕王阁”并称我国三大名楼之一的黄鹤楼，巍然耸立于胜象宝塔之后，与远处的洪山宝塔遥遥相望。浩浩长江奔涌而下，烟波浩渺，舟船来往穿梭如蚁，远方江中有一沙洲，芳草萋萋。右边是汉阳龟山及今南岸嘴一代景象，只见晴川阁雄踞于江边禹功矶头，与对岸的黄鹤楼夹江对峙，形成锁江之势。旁边的禹王庙粉墙碧瓦，铁门关巍然而立，汉阳城墙如龙蛇逶迤。画幅虽小，但结构严谨，景物繁而不杂，虚实结合。  这幅画的作者究竟是谁？至今一直未有定论，给这幅画披上了一层神秘的面纱。从画面来看，有学者通过其中的山水形胜如黄鹤楼、晴川阁在明清时期的兴废情况，古鹦鹉洲在明清时期的浮沉情况来分析论证，结合晴川阁由汉阳郡守范之箴创建于明嘉靖年间（1522—1566年），和鹦鹉洲的存在，判定此画大致创作于汉水改道之后，也就是在晴川阁建成之后到鹦鹉洲沉没之前这一历史时期。  画轴右下角题款：实父仇英制，左边钤两方印章，已不可辨析。

仇英，字实父，号十洲，明代中期著名画家，与沈周、文征明、唐寅被后世并称为“吴门四家”。有人根据画轴题款来界定，认为此画作者就是仇英。1988年，经著名书画鉴定家徐邦达先生考证鉴定，《江汉揽胜图》轴虽系明代所画，认为此画非仇英所作，绘画风格与仇英的画风有所不同。仇英作品多秀丽细润，相比而言此画则显得深厚浑朴些。题款应为后人所添，但确系明代绘画。此画虽非仇画，但技法水平不在仇英之下，应当是明代另一位名家所作。明末何瑾《古今游名山记》详细记载了他所见到的黄鹤楼建筑结构：“省城黄鹄山楼。制方而补四隅为圆，二顶三层,高约五六丈。每隅合九角，每方四溜为柱，中外三起，外二起四面各二十柱，中一起四…”比照《江汉揽胜图》上黄鹤楼的形制，正合何瑾所言。

此画的创作年代,我们可以从画中所提供的几项重要信息进行分析判断。首先,从画中汉口与汉阳的位置看，汉水横过龟山北麓入江。考武汉地理沿革可知，汉水于明成化(1465-1487)初年改道，由龟山北麓汇入长江,汉口、汉阳分立。画中晴川阁最早为明嘉靖年间汉阳知府范之箴修葺禹稷行宫(原为禹王庙)时所增建。由此判断，此画的创作年代应不早于明嘉靖年间。其次，查究画中鹦鹉洲的浮沉，据胡凤丹 《鹦鹉洲小志》记载，该洲在“天启崇祯(621-1644)渐沦于江”。清雍正三年(1725)傅泽洪《行水金鉴》载，“鹦鹉洲在汉阳府城西南二里大江中，尾直黄鹄矶，明季荡灭”。《江汉揽胜图》上的古鹦鹉洲比较大，有树木屋舍，显然不是残洲模样。因此，此图的创作年代应早于清初，也就是在晴川阁建成之后到鹦鹉洲沉没之前这一历史时期。据徐邦达《仇英生卒年岁考及其他》，仇英卒于155年。故此画中的实父仇英制款正如徐先生所论，是该图作者抑或后人的伪托款。青绿山水是中国山水画的古典形态，但在“水墨为上”的文人画观念影响下，宋元以后青绿山水的创作顿减，以至于逐渐淡出中国画正宗，这或许也是作者伪托为世人所认可的青绿山水大家仇英款的原因之一。