6月24日,我国发行了《清正廉洁(一)》系列邮票一套四枚,可是很多集邮爱好者表示,邮票的设计者胡博综听起来并不耳熟,他到底是什么人呢?
胡博综于1964年开始创作连环画,到尽头为止创作的连环画数量接近40部。他的创作第一阶段(1964—1977年),长达14年的时间,像《京江怒涛》、《铁坝中队》(与人合作)、《淮北盛开大寨花》都出自那个时代。第二阶段(1978年至1985年),正值我国连环画史上最兴旺发达的七年,也是胡博综创作的高产期,一年出版的连环画达到306幅,几乎每天一幅。从1986年至今,可谓胡博综连环画创作的第三阶段。这一时期,正值中国美术界展开有关“中国画往何处去”的大讨论,中国美术界在外来文化的又一次冲击下,开始了自五四时期以来中国现代美术史上第二次剧烈的变革。
清代画家盛大士曾总结自己和前人的经验,提出了中国绘画“四难”的著名论断。四难即“笔少画多,境显意深,险不入怪、平不类弱,惨淡经营、结构自然。”这四条实际上也是中国传统绘画风格的四个基本特征。
在《倪焕之》中,人们稍加留意,不难发现许多直接体现“四难”旨要的生动画面:
图“……他又感到寂寞阑珊了。”
画面上,只有主人公独立河边的背影。一根长长的弧线告诉读者他站在岸上,岸下是水。可作者并没有再着一笔来表现水只有一两根露出半截的桩头和江南水乡到处可见的苇栅。寥寥数笔,大片的空白,不仅将辽阔的水面、也将主人的空落、惆怅展现在读者面前,这是典型的“笔少画多”。
图元宵节的场面。作者没有正面表现江南小镇元宵节时的人群拥挤、热闹,而是将画面的近2/3留给了江南古镇鳞次栉比的老房子,只有1/3用来画狭窄街巷里的盏盏花灯、熙熙攘攘的人流,而且就是这占1/3画面的节日街景还让一大块过街棚给挡住了。自然,这决不是作者的疏漏,而是他对生活提炼后的匠心所在,“此处无声胜有声”。让读者联想到自己过元宵节时的情景,进而想见那一幢幢老房子里,那被挡的过街棚下,有多少传统佳节的欢笑!
图“蒋老虎以为儿子吃了亏,感到异常恼火。”作者没有正面去表现蒋的恼怒,而是画了他大腹便便、若有所思的背侧影,他的儿子一副倒霉相低头站在父亲面前这种明显的不和谐,让读者感到出现了一种不祥之兆。上面这几幅可说都是笔少画多的具体体现。
图“金小姐接到焕之的求爱信,惊喜交集。”作者也没有正面去刻画金小姐的惊喜表情,而让画中人物处于寂静的后花园中一株大树下,“她把信读了又读,羞涩得双颊通红。”沉浸在看信的遐想中。静谧、秀丽的环境与脚本文字传递的人物心情给人一种喜讯将从门扉中传出的感觉。
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